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　　20世纪初，曾在北京生活的英国人约翰布洛斐尔法，在他的《辉煌永驻的古城》一书中写道：“失去了老北京的世界将变得暗淡失色，胡同里的老北京人的生活方式延续着久远的传统文明，尽管存在着一些难以治愈的痼疾，却是一种独特崇高的文明，具有生生不息的旺盛活力我所认识的北京人具有珍贵的品质。北京人的智慧、精致、新潮、考究、艺术修养与生活情趣，所有的这一切，在世界城市之林中永远居于卓越超群的地位。”

　　《京华遗韵》的作者李弘与其先生马思奇收洋版画大概有10年。1998年在香港的一次版画展销上，夫妇俩人看到了1793年英国使团第一次访问乾隆清廷后在英国出版的出访版画卷。当时马思奇对这些画有老北京面貌的西洋版画产生浓厚的兴趣，执意购买了一张并放置家中。看着家中的西洋版画，李弘起初十分不喜欢，她不明白为何画中老北京的建筑、穿着明清时代衣服的人物显现的神态都和自己印象中的不一样。为了弄清楚版画表现的是否真实，李弘开始追寻背后的故事，因此渐渐地对西洋版画也产生了兴趣，并开始与马思奇一起踏上了收藏画着老北京的西洋版画之旅。

　　在编排整理版画过程中，李弘感受到明清不同时期西方人对中国的感情变化。明末清初至康乾盛世，西方人对京城表现出了无比敬畏之情，皇城建筑透出庄严、整齐、宏伟、辉煌。但随着时间的推移，从一幅幅版画中感受到画家的笔调从恭敬转向了俯视、调侃，甚至冷漠。描绘清朝末年的版画显现出了皇城一幅衰微破坏的景象。北京大学哲学系美学教研室教授朱良志表示：“关于北京的影像当然不仅是实录，也反映了他们对这个神秘东方帝国的看法这些图像所展示的历史，具有思想史的价值。”